Что мы делаем
Традиция — это знающие руки умение которых невозможно объяснить в книгах и которое передаётся из рук в руки.
Как художник знает, что кисть, смоченная в нужном количестве цвета и правильно удерживаемая на определённой части под правильным наклоном, даёт своеобразный эффект, также как скрипач умеет держать смычок, точно измеряя наклон, вес и силу для получения определённого звука, именно того а не другого, который имеет точное воспроизведение так же для слушателя.Есть много способов представить продукт и работу, стоящую за ним, или показать ценность, которую он имеет.
В частности, мы считаем, что лучше всего рассказать, как можно проще про наш путь, по которому мы шли и идем ежедневно, для выполнения того, что мы делаем, со всеми ожиданиями и трудностями, поражениями и успехами, которые влечёт за собой этот путь.
Скульптура
В основе нашей работы – модель, скульптура. Она создаётся начиная с глиняного блока, который моделируется для получения определённого облика, выражения либо объекта, который мы хотели бы представить.
Формы
Статуэтка разделяется на несколько частей и для каждой из них изготавливается отдельная форма, прямо в которую потом наливается нужное количество гипса, смешанного с водой в правильной дозировке. Каждая статуэтка состоит из нескольких форм, и каждая форма в свою очередь состоит из нескольких частей.
Заготовка
Фарфор представляет собой тщательно отобранную смесь каолина, полевого шпата и кварца, смешанную с водой для получения густой смеси «раствора».
Этот раствор вливается в форму, где из-за типичного свойства впитывания гипса, он начинает терять воду, и затвердевает. Как только желаемая толщина достигнута, оставшаяся жидкость опорожняется, и через некоторое время детали можно извлекать.
Конечная обработка заготовки
После извлечения из форм детали должны быть «очищены» и «освежены», потому что на описанных выше этапах они всегда повреждаются из-за манипуляций либо износа формы. Затем конечное изделие собирается из различных частей. Наконец, присоединяются все те детали, которые должны быть сделаны исключительно вручную, и которые являются основной заслугой мастерства.
Листы
До этого момента Сибания сохраняет все характеристики традиционных производителей фарфора, но именно здесь проявляется то, что мы считаем одним из наших характерных элементов. Принимая вдохновение с одной стороны с нанесение тюля на фигуры в стиле восемнадцатого века, а с другой стороны – керамическую технику, типичную для Виченцы («пастèа»), мы разработали новый способ изготовления фарфоровых статуэток.
При углублённом изучении характеристик материалов мы изготовили тонкие листы, затем мы разработали метод, который позволяет нам отпечатать их декоративные мотивы тканей. Так случается при обработке тюля, что смесь, смешанная с глиной и положенная в печь, превращается из ткани в фарфор. Так как мы хотели, чтобы наши изделия выглядели будто бы они сделаны из настоящей ткани.
Оформленные таким образом листы, все ещё находящиеся в эластичном состоянии, вырезаются в соответствии с желаемой формой и наносятся на заготовку, аккуратно формируя драпировку.
Волосы, в свою очередь, представляют собой тонкие фарфоровые пряди, которые время от времени «расчёсываются» на голой голове. Эти этапы обработки очень деликатные, потому что каждая ошибка вызывает дефекты вовремя обжига, и необходимо соблюдать крайнюю осторожность при обращении с листами, не повреждая украшения. Это было нелегко, но сегодня, немного в шутку, нам нравится говорить, что если гончарному делу более 20 000 лет, формам около 500, то никому до нас не удавалось отпечатать что-либо непосредственно на статуэтке.
Обжиг
Каждая заготовка сушится и дополнительно очищается по сухому, чтобы удалить любые дефекты. Во время обжигания в печи при 1300 °C фарфоровая смесь приближается к точке плавления, поэтому необходимо подкрепить все выступающие части или стоячие фигуры соответствующими опорами.
Роспись
После обжига “на сильном огне” бисквит очищается, а иногда полируется для того, чтобы можно было приступить к росписи. В соответствии с техникой, называемой «Каподимонте», которая передаётся из мастерской в мастерскую, роспись выполняется с помощью амальгамы цвета, скипидара и эссенции лаванды. Цвет затенён специальными кисточками или нанесён с помощью губки. После следует последующий обжиг с нанесённым цветом, или так называемый «третий огонь», который мы, используя цвета без свинца, делаем при 980 °C.
Контроль Качества
Выйдя из печи «третьего огня», изделие тщательно проверяются в последний раз, и добавляются последующие детали, такие как наплечные ремни сумок либо струны скрипок, которые наносятся холодным способом на готовое изделие.
Скульптура
В основе нашей работы – модель, скульптура. Она создаётся начиная с глиняного блока, который моделируется для получения определённого облика, выражения либо объекта, который мы хотели бы представить.
Формы
Статуэтка разделяется на несколько частей и для каждой из них изготавливается отдельная форма, прямо в которую потом наливается нужное количество гипса, смешанного с водой в правильной дозировке. Каждая статуэтка состоит из нескольких форм, и каждая форма в свою очередь состоит из нескольких частей.
Заготовка
Фарфор представляет собой тщательно отобранную смесь каолина, полевого шпата и кварца, смешанную с водой для получения густой смеси «раствора».
Этот раствор вливается в форму, где из-за типичного свойства впитывания гипса, он начинает терять воду, и затвердевает. Как только желаемая толщина достигнута, оставшаяся жидкость опорожняется, и через некоторое время детали можно извлекать.
Конечная Обработка Заготовки
После извлечения из форм детали должны быть «очищены» и «освежены», потому что на описанных выше этапах они всегда повреждаются из-за манипуляций либо износа формы. Затем конечное изделие собирается из различных частей. Наконец, присоединяются все те детали, которые должны быть сделаны исключительно вручную, и которые являются основной заслугой мастерства.
Листы
До этого момента Сибания сохраняет все характеристики традиционных производителей фарфора, но именно здесь проявляется то, что мы считаем одним из наших характерных элементов. Принимая вдохновение с одной стороны с нанесение тюля на фигуры в стиле восемнадцатого века, а с другой стороны – керамическую технику, типичную для Виченцы («пастèа»), мы разработали новый способ изготовления фарфоровых статуэток.
При углублённом изучении характеристик материалов мы изготовили тонкие листы, затем мы разработали метод, который позволяет нам отпечатать их декоративные мотивы тканей. Так случается при обработке тюля, что смесь, смешанная с глиной и положенная в печь, превращается из ткани в фарфор. Так как мы хотели, чтобы наши изделия выглядели будто бы они сделаны из настоящей ткани.
Оформленные таким образом листы, все ещё находящиеся в эластичном состоянии, вырезаются в соответствии с желаемой формой и наносятся на заготовку, аккуратно формируя драпировку.
Волосы, в свою очередь, представляют собой тонкие фарфоровые пряди, которые время от времени «расчёсываются» на голой голове. Эти этапы обработки очень деликатные, потому что каждая ошибка вызывает дефекты вовремя обжига, и необходимо соблюдать крайнюю осторожность при обращении с листами, не повреждая украшения. Это было нелегко, но сегодня, немного в шутку, нам нравится говорить, что если гончарному делу более 20 000 лет, формам около 500, то никому до нас не удавалось отпечатать что-либо непосредственно на статуэтке.
Обжиг
Каждая заготовка сушится и дополнительно очищается по сухому, чтобы удалить любые дефекты. Во время обжигания в печи при 1300 °C фарфоровая смесь приближается к точке плавления, поэтому необходимо подкрепить все выступающие части или стоячие фигуры соответствующими опорами.
Роспись
После обжига “на сильном огне” бисквит очищается, а иногда полируется для того, чтобы можно было приступить к росписи. В соответствии с техникой, называемой «Каподимонте», которая передаётся из мастерской в мастерскую, роспись выполняется с помощью амальгамы цвета, скипидара и эссенции лаванды. Цвет затенён специальными кисточками или нанесён с помощью губки. После следует последующий обжиг с нанесённым цветом, или так называемый «третий огонь», который мы, используя цвета без свинца, делаем при 980 °C.
Контроль качества
Выйдя из печи «третьего огня», изделие тщательно проверяются в последний раз, и добавляются последующие детали, такие как наплечные ремни сумок либо струны скрипок, которые наносятся холодным способом на готовое изделие.
La porcellana è l’oro bianco che Marco Polo portò in Occidente dal Catai.
Per molti secoli, nei laboratori degli alchimisti europei, si cercò il segreto del suo candore e della sua trasparenza. Fu infine l’alchimista Johann Friederik Böttger, del quale si diceva avesse scoperto la pietra filosofale, a trovare, nel 1709, il segreto di questa altra pietra.
- Terra
- Acqua
- Aria
- Fuoco
- Terra
- Acqua
- Aria
- Fuoco
Некоторые из наших творений
Предыдущая
Следующая
У вас есть какие-либо вопросы?
Заполните форму и отправьте ее, в ближайшее время с вами свяжется один из наших операторов!